近年来，众多艺术学子“手短”现象，即在绘画或设计时的快速抓型能力与设计稿的灵活度上面相对欠缺，具体在画素描头像或半身像时也深感吃力。那么，如何练好速写这一门重要功课呢？我们一步一步来，先从头部关系开始讲解。
1：头颈肩三者之间的关系
上面第一张图片，我们可以看出偏正面状态下的一般头颈肩关系，头部与肩部都没有发生明显的扭转，而下面看这张男孩的肩部倾斜得比较严重，作画时应注意左边肩头相对右边高出多少。
正面肩膀，侧面的头，头部侧过去多少可以由鼻子与脸的外轮廓线之间关系决定，鼻尖儿与脸轮廓线距离越短，甚至超过轮廓线，头部侧过去越明显。
我们可以注意下这时候脖子其实是相当倾斜的。
这张里面头是缩起来的，怎么表现缩呢，其实很简单，肩膀比正常状态下高就可以了，脖子并没有缩短，只是一种错觉。
为了凸显整个脸部的白色，时常会用到一种方法，就是把脸部周围的颜色加深，比如头发，下巴在脖子处的投影（如第一张）等等，包裹着整张好看的脸
如第二张，人物脸部借助衣领和脖子处的投影，显得更加突出，其效果也是不言而喻的，要学会：“借”。
2：画五官时需要注意的点
眼睛的刻画，颜色最深的线应是上眼睑，眉毛内部也是如此，往外逐渐变轻（一组一组地画，讲头发时会提到），鼻子最深的应是鼻底，尤其鼻孔，因其一般情况下几乎不透光，嘴巴的道理是一样的，应着重刻画唇中线与嘴角处（嘴角处一般情况都是微微上扬的），耳朵重线可用在外轮廓和内耳轮处，所有线条均有粗细轻重，抑扬顿挫之分
五官除了上面的几点外，其它用线应达到轻而流畅，形成对比。
上面所提的线条均在五官符合三庭五眼与透视的基础上使用
3：如何用画笔捕捉五官的生动性
除了流畅的线条外，更应该注重神态的表现，比如人物眯眼还是惊奇大眼，都可由眼睛上下的宽窄（形状）来表现，其它五官如此类推。当然，这些还是远远不够的，更重要的是，五官之间的位置关系，挤压还是宽松，一些脸部肌肉的走向等等（如上图中小女孩吃咬动作时五官紧凑的神态），都大有讲究，各种形状组合的神态千奇百怪，同学们可以通过对生活的细心观察和大量地观看好的作品来获取其中的奥秘。
4：关于画的像与不像
其结果由“形状”主导。单个五官的形状和眼耳口鼻眉组合而成的大形状，以及脸部轮廓形状把握准确，这个人就像了，这点是相对“神态”的把握来说比较简单的，因此会出现很多考生虽然画得像，但人物却毫无生气，没有画面感。
眼镜，一般来说可以画得“实”一些，因其质感相对皮肤肉感比较坚硬，当然也要注意其透视关系，需记住一点，眼镜是架在鼻梁骨上的，许多同学会容易犯这个错误。
5：头发分组画短发
首先我们看一下短发，只需把其外轮廓画出来就可以了，要注意发际线的位置。头发画到耳朵附近，颜色可以处理得深一些，以衬托五官中的耳朵，越到后面的头发，处理得越虚。
这一步，外轮廓画好后，中间颜色按照黑白灰块面做出体积感便可。要做出更生动的头发，可留意对象的发型，光感与卷曲度，用笔也要轻松。
长发
长发分组比画短发的时候明显，什么是分组？就是根据一撮一撮长短方向疏密等等各不相同的头发分成很多组，其中一样长而且一个走向的头发分为一组，其它不同的分到另几组，然后画出这几组的大致走向轮廓，再对其细分每条头发。
头发可以当成一个黑色色块，衬托脸部的白色，从而形成对比，一般来说头发不必要画得过于繁琐，抢了五官，当然，具体处理手法视情况而定
如第三张，扎马尾的发箍处，头发显得尤为密实，发箍也应该画实
6：关于衣领的处理
衣领与肩膀转折相接处，应该画“实”，突出肩膀的厚度，也表达了衣领的体积感，顺便提一下，素描头像里的衣领也是一个道理。
侧面肩膀上的衣领椭圆方向，也应该随着形体转向而变动
